梅葆玖：忆裘盛戎先生
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今年是裘盛戎先生百年诞辰，裘盛戎先生对京剧花脸行和整个京剧发展的贡献人所共知，是非常值得我们大家来学习和怀念的。
我查了查资料，近一百年前，也就是1920年，我的父亲梅兰芳和杨小楼先生合作组织成立了崇林社，这一个班社，共有6位花脸，裘盛戎先生的父亲裘桂仙先生当时就在崇林社这6位花脸中名列第一。
裘桂仙之《草桥关》
裘桂仙先生在清末民初京城闻名，他讲究唱法，吐字饱满有力，发音一丝不苟，是一位演唱、表演都非常出色的崇高的艺术家，我到现在还留存着他的一些唱片，我们还有幸能够听到他的声音。同时他胡琴拉得也非常好，曾经多年为谭鑫培父子操过琴，这都有历史的记载。
在裘盛戎先生百年诞辰之际，有一件让我终生难忘的事情我想说说。那是在新中国成立以前，我当时正在上海法租界里的一个教会学校上小学，那是一个法国学校，那个学校的教育水平是比较高的。我父亲对我说，你一定要念书，要很好地读书。那时候是国民党统治时期，上海物价飞涨、货币贬值，学校的经费也因物价飞涨有了困难，学校就希望我们为学校进行一次义演。我当然同意了，因为我是那个学校的学生嘛。我的父亲、母亲知道这个事情后非常高兴，说一定要为这个学校来募捐，把这个学校办好，多培养出好的学生。
裘盛戎之《盗御马》
我的姐姐葆玥如今已故去了，她当时学的是老生，她的开蒙老师是著名影星卢燕的妈妈李桂芬老师，我们后来就跟剧院商量，我跟姐姐两个人唱《二进宫》。《二进宫》需要一位演徐延昭的演员，当时想请裘盛戎先生来带着我们两个唱这出戏。裘盛戎先生那时才30多岁，非常精神，当时他正在上海中国大剧院那儿定期演出，我父亲就亲自跟裘盛戎先生说了这件事。我父亲说：“葆玖、葆玥还小，刚学了这个戏，您在台上给兜着点。”裘盛戎先生听了之后，这样回我的父亲：“您放心，我一定把两位小老板把严了。”我当时非常高兴，可惜当年演出没有留下那段录音，要是留下了这份资料，如今该有多宝贵啊。
1949年新中国成立以后，裘先生的艺术又得到了很大的发展，几乎到了炉火纯青的地步，“十净九裘”人人皆知。20世纪60年代我们同在北京京剧院工作，但是不在一个团，见面的机会也不是很多。每次见面的时候，他都非常关怀我跟葆玥姐姐，因为他跟我父亲是多年的至交，他非常珍惜这份情谊。
裘盛戎先生1947年在北京创立了自己的“戎社”，20世纪50年代中期，裘盛戎老师的表演艺术已经达到了巅峰状态，大家都在学裘派。但是1966年，“文革”来了，裘盛戎先生被打成了“反动艺术权威”，当时老北京京剧团演出《海港》，让他演的是高志扬，他不能演A角，只能让他演B角。可是观众也非常聪明，凡是《海港》演出的时候，大伙儿先问问，今天裘老板演不演？他演大家都买票，他不演大家就不来看，观众还是想看裘盛戎老师的艺术。这是一段回忆吧。
裘盛戎、马连良、赵燕侠之《杜鹃山》
裘盛戎先生既继承了传统，又勇于创新，在40多年舞台实践中，不断丰富提高改造自己的表演艺术，博采众长，扬长避短，敢于突破，结合自身的条件，紧扣时代的脉搏，把京剧花脸行当的艺术推向了一个前所未有的新高峰和新阶段。
今天我们年青一代要很好地继承裘派艺术，要很好地来纪念裘盛戎先生，那么就要求一定得努力而认真地学习到裘派艺术动人的表演风度、风格。要学他的精准有力，而又能表达人物思想感情、以动人心弦的唱腔来感动观众，这是裘盛戎先生艺术上最大的，也是最宝贵的两个亮点。
余音绕梁，三日未绝，让完美动人的裘派艺术代代相传，让裘盛戎先生永远活在我们的心中。
2015年6月1日
（《笔墨有声》）
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